最佳答案

！有它，可以使節(jié)目源的還原更加結(jié)實(shí)，無它，就給人缺乏力量、能量的感覺！ 高音炮反映聲音的細(xì)節(jié)！ 從原理上講，低音炮和揚(yáng)聲器的工作方式是完全一樣的，只是震膜的直徑更大，一般在8～10英寸，并且增加了用于共振的音箱。 評(píng)價(jià)指標(biāo)方面，低音炮同揚(yáng)聲器基本相同，具體內(nèi)容這里就不做具體介紹了，只講一下數(shù)值方面的要求，頻率響應(yīng)一般在200 Hz以下，額定阻抗也為4Ω左右，靈敏度一般大于90 dB/W/m。 目前低音炮大體上可以分為有源低音炮和無源低音炮兩類。有源低音炮是指自身內(nèi)置有功放的低音炮，使用時(shí)不用再另加功放，通常外形為筒式。這種低音炮的不足之處在于散熱不夠理想、功率不會(huì)很大，而筒式造型通常會(huì)產(chǎn)生不必要的共振現(xiàn)象，使低音炮的可控性下降。相比之下，無源低音炮工作時(shí)就需要外接功放了。這種低音炮的造型和功率選擇可以更加靈活，效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再劃分為密封箱和打孔箱，前者更加適合深沉的交響樂，后者更加適合流行音樂。 “SubWoofer”在商業(yè)或民用上通常被稱為“超低音音箱”，其實(shí)“超”這個(gè)形容詞是不對(duì)的，它重放的頻率帶通常是由上限的150Hz或100Hz至最低的25Hz左右，這只是低音而不是超低音。因?yàn)?0Hz以下的頻率才是超過人耳聆聽的音樂范圍的低音，從科學(xué)或?qū)�業(yè)的解釋角度來看，也只有低于20Hz的頻率才能稱為“超”低音。但一般所說的超低音既是指重放頻率下限在20Hz以上的低音。無論是重播大動(dòng)態(tài)音樂抑或電影音效時(shí)，超低音音箱的重要性甚至更勝于傳統(tǒng)落地式的立體聲音箱。這是因?yàn)榘�含于許多音樂(交響樂或弦琴鼓樂)以及許多電影內(nèi)的特殊聲音效果都是極為雄壯且動(dòng)態(tài)感十足的低音，這種聲音效果并不單只是要讓聆聽者“聽”到，而更是要讓他們“感受”到此情此景的氛圍。 但是玩Hi—Fi的朋友對(duì)超低音音箱有很多不同的反應(yīng)，有些人對(duì)它有談虎色變難以駕馭的感覺；有些人覺得這些是玩Hi—Fi特別有經(jīng)驗(yàn)的發(fā)燒友的玩意；有些人覺得這是用來解決小型書架箱缺點(diǎn)的器材，在加入整個(gè)系統(tǒng)時(shí)對(duì)它的擺位不必過于在意；也有人覺得玩這種器材是吃力不討好，成功率太低；也有人覺得一套理想的系統(tǒng)是不需要加Subwoofer的；更有些人覺得3ubwoofr只適合在特大的房間內(nèi)使用……盡管看法不一，但超低音音箱卻是發(fā)燒友們談?wù)撟钌偾矣终J(rèn)識(shí)最少的一件極重要的器材。通過本文，相信可以改變某些發(fā)燒友對(duì)超低音這種器材的一些看法，同時(shí)也希望求得爭鳴，共同提高發(fā)燒水平。 一、超低音的種類 超低音主要分為兩大類，它們是無源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)兩種。目前在市面上有很多三件頭的帶超低音和兩個(gè)小型主音箱的"3D"衛(wèi)星系統(tǒng)(Subwoofer／Satellite System)，在這種系統(tǒng)中只用一個(gè)超低音箱，因此超低音是單聲道(L+R)信號(hào)，在分音點(diǎn)以上才有立體聲效果。這種系統(tǒng)是利用前級(jí)的音量控制旋扭來決定所有音箱的音量，如果超低音的靈敏度或音量跟主音箱不平均，會(huì)引發(fā)聲場混亂、頻響不均衡、聲象定位出不來等情況，而此時(shí)當(dāng)超低音的擺位上又不能解決這問題時(shí)，這些問題就難以改善，這種Subwoofer通常只在低級(jí)低價(jià)系統(tǒng)(low—Fi System)出現(xiàn)。 還有一種無源式超低音，左右主音箱是全音域，而超低音是在其頻率上限截止點(diǎn)以下的低音出現(xiàn)時(shí)才發(fā)聲。這種系統(tǒng)叫接駁式的超低音系統(tǒng)，如主音箱重放的頻率是在65Hz以下衰減，超低音的分音點(diǎn)就是在65Hz左右，它的目的就是把主音箱接駁順暢。這種系統(tǒng)的問題就是雖然主音箱在65Hz之下衰減，但并? 說它的低頻在65Hz之下就開始截止降低，這些降低的程度是要看每個(gè)音箱在設(shè)計(jì)上的要求而定，所以在65Hz之下以超低音音箱重播，仍然會(huì)跟主音箱發(fā)生沖突，重要的理由就是超低音的喇叭單元跟主音箱的單元是不同產(chǎn)品，當(dāng)兩個(gè)不同的音箱喇叭單元時(shí)收到信號(hào)之后，如超低音大口徑單元的振動(dòng)質(zhì)量肯定大于主音箱的喇叭單元，故發(fā)聲速度要慢一些，它們一定不會(huì)同時(shí)發(fā)聲的。 所以有很多玩這種超低音的發(fā)燒友覺得加了超低音之后，效果是比不加時(shí)更亂。這種超低音的設(shè)計(jì)者通常是盡可能把超低音的分音點(diǎn)校到最低，就是要避免跟主音箱有沖突。這種系統(tǒng)的超低音分音點(diǎn)應(yīng)該只可以為某一對(duì)主音箱而設(shè)計(jì)，當(dāng)要換左右主音箱時(shí)，超低音音箱的分音點(diǎn)一定要再校。盡管有些主音箱雖然是65Hz以下就衰減，但到20Hz時(shí)還有聲音，當(dāng)這些音箱加上駁接式的超低音時(shí)，效果可能會(huì)覺得更差，低音不夠結(jié)實(shí)，沒有質(zhì)感，也可能覺得低音很亂。生產(chǎn)這種超低音的廠家通常是把主音箱一起設(shè)計(jì)的。否則在分音點(diǎn)及它們的頻率截止點(diǎn)上的衰減(dB／octave)上會(huì)有 問題，這些也是低價(jià)系統(tǒng)low-Fi System的玩意。 有源式ACTIVE(雙放大器)超低音系統(tǒng)，信號(hào)直入帶有源分頻的前級(jí)，100Hz以下的頻率由低音放大器放大后送至超低音音箱播出。100Hz以上的頻率經(jīng)分頻后送至主音箱的后級(jí)，放大后由主音箱播 出。此時(shí)要有一個(gè)音量控制用來控制超低音音量跟主音箱在音量上的比例，除此之外，還要有一個(gè)相位調(diào)節(jié)鈕，可以把低音放大器的相位(Phase) 由0-180任意調(diào)校。因?yàn)槌�低音放大器跟主音箱的功率放大器可能是不同設(shè)計(jì)，它們在大多數(shù)情況下都不會(huì)同一相位的，不同相位的聆聽效果會(huì)使聆聽者覺得有不一樣的感覺，這個(gè)相位調(diào)節(jié)鈕就是用來使超低音跟主音箱達(dá)到同一相位的效果。當(dāng)由不同相位調(diào)校到同一相位的時(shí)候，音量是會(huì)覺得大聲一點(diǎn)，低音會(huì)比較Solid (豐富)一點(diǎn)。相位相反到180度時(shí)聲音的效果會(huì)稍為慢一些。 要正確用好超低音，筆者認(rèn)為超低音系統(tǒng)一定要有下列五種性能：1．超低音一定要有自己的功率放大器；2．一定要有獨(dú)立的音量控制；3．一定要有相位控制；4．超低音音箱的擺放一定要有獨(dú)立的位置；5．主音箱一定要在超低音的交叉分頻頻率以上工作(例如100Hz或120Hz以上)。 二、要用超低音的理由為什么要用超低音? 玩超低音的讀者大多數(shù)認(rèn)為是因?yàn)樾⌒鸵粝涞牡鸵舨粔�，才用超低音。至于大喇叭落地箱就沒有用超低音的必要，其實(shí)玩超低音并不是用來輔助低音這樣簡單。在市場上只有極少數(shù)傳統(tǒng)型式的揚(yáng)聲器能夠忠實(shí)地再生出電影聲音內(nèi)的低音音效，而絕大部分的就算是中高價(jià)AV環(huán)繞放大器，也沒有足夠的功率能量去驅(qū)動(dòng)超低音揚(yáng)聲器。若是采用了有源主動(dòng)式超低音揚(yáng)聲器，那么以上兩個(gè)問題便可以迎刃而解了。 所謂“有源主動(dòng)式” 指的就是超低音音箱本身即具備有特殊設(shè)計(jì)的功率放大器，因此它所需要的信號(hào)源就只需來自于AV環(huán)繞放大器的一般的電平信號(hào)。有源主動(dòng)式超低音音箱很容易與其他的音響器材搭配，無論與其搭配的音箱靈敏度或低頻響應(yīng)是怎樣的設(shè)計(jì)，它都可以通過調(diào)整自己來應(yīng)付自如。另外不論是正面朝向音場或是背對(duì)著音場，都不必移動(dòng)其位置，只要調(diào)整相位即 可。下文所談的超低音，全部都是有源主動(dòng)式超低音系統(tǒng)。 其優(yōu)點(diǎn)在于： 1．主音箱在100Hz以下不需要工作。因此這個(gè)音箱在100Hz以上的失真會(huì)減少，通常喇叭重放的失真是因?yàn)橐�兼顧重播低音而�?00Hz以上的頻率失真。如不需要推100Hz以下的信號(hào)，這個(gè)單元在100Hz以上的重播聲音的能力會(huì)加強(qiáng)，失真更低。 2．因?yàn)榈鸵衾�叭有自己的功率放大器，因此左右主音箱的功放不需要�?00Hz以下的頻率，只需要在100Hz以上工作。就是因?yàn)椴恍枰�推這些低音，這部功放在100Hz以上的“功力”是會(huì)比以前大了兩倍至四倍。在這點(diǎn)上，需要在這方面再加以解釋。如果功率放大器的功率是50W，也就是說當(dāng)這部放大器在20—20000Hz的工作范圍之內(nèi)工作時(shí)，它的驅(qū)動(dòng)功率是50W(廠方也絕對(duì)不會(huì)在廣告上說他們的功率放大器如果在70Hz以上工作時(shí)有200w等的說法)，而當(dāng)我們說一部功率放大器的功率輸出能力時(shí)，也只是說當(dāng)這部放大器在20至20000Hz工作的時(shí)候，它可以有50w輸出等等的說法。但當(dāng)一部50W的功率放大器只在100Hz以上工作時(shí)，它的功率(在100Hz以上)是跟一部100W至200w的放大器重放20—20000Hz頻率具有相同的聲級(jí)能力!但如果這部本來是50W，現(xiàn)在因重放100Hz以上頻率而升為100—200W的放大器又在全頻帶工作的話，它的功率就會(huì)打回原形，變?yōu)楸緛淼?0W。在100Hz以上工作，它會(huì)變成原來的兩倍或四倍就要看重播音樂的頻率而定，如果大部分是高音的，就會(huì)是四倍；如果大部分是中低音的，就是兩倍。功率放大器是沒變的，只是它在不同的頻率之內(nèi)工作時(shí)，它的驅(qū)動(dòng)能力會(huì)不同，因?yàn)檎麄�(gè)頻段的能量多集中在中低頻和低頻段。如果一部功放只在10000Hz以下工作，它的“功力”不會(huì)有多大改變，只是不需要推低音的時(shí)候，才會(huì)對(duì)它的“功力”有影響； 3、因?yàn)槌�低音音箱可以跟主音箱分開，它可以擺放在別的地方。我們在房間內(nèi)聽到的低音，主要是聽到這些低音在房間內(nèi)的反應(yīng)效果，所以低音音箱在房間內(nèi)的放置位置對(duì)低音效果有很大的影響。有些音箱設(shè)計(jì)者把左右主音箱放在超低音音箱之上，這種設(shè)計(jì)，并沒有考慮超低音和主音箱分體的優(yōu)點(diǎn)。可能有些人覺得連體會(huì)好看一點(diǎn)，但如果是連體的話，又何必要玩超低音呢?在喇叭擺位上來說，適合高中音音箱的位置，大多數(shù)不會(huì)適合低音音箱。超低音音箱通常是應(yīng)該放在左右主音箱的后面。就是因?yàn)槌�低音音箱可以分體，這種重放系統(tǒng)所做出的音場及定位是一對(duì)左右主音箱不可以相比的(不管你的音箱是怎樣的級(jí)別)。有很多人玩大落地箱也覺得低音不夠，感到?jīng)]有低音或低音太重過于混濁的問題，本文所談的超低音系統(tǒng)，有獨(dú)立的低音調(diào)節(jié)，可以用來調(diào)校低音跟主音箱的音量比例，除此之外，它又可以有獨(dú)立的位置，因此這種超低音絕對(duì)不會(huì)有低音太重或不夠的毛病。 以上是玩超低音音箱的三大優(yōu)點(diǎn)。 回答者：lyzqc - 試用期 一級(jí) 6-14 22:13 音響愛好者都知道，為了實(shí)現(xiàn)可聞音頻范圍（20Hz-20KHz）的聲音重放，不少音箱都采用多個(gè)喇叭單元來共同完成整個(gè)頻帶的聲音再現(xiàn)，常見的有兩路分頻和三路分頻喇叭系統(tǒng)，前者采用一個(gè)高音喇叭和一個(gè)中低音喇叭，后者則將高中低音分別用一個(gè)喇叭來輸出，這些喇叭可不是簡單的并聯(lián)或串聯(lián)就能夠正常工作，必須采用一種叫做分頻器的阻容網(wǎng)絡(luò)來對(duì)不同的頻率進(jìn)行分配，讓不同的喇叭單元工作在合適的頻率上，并實(shí)現(xiàn)平坦的銜接，從而使整個(gè)喇叭系統(tǒng)以盡可能小的失真度來完成全頻帶的聲音再現(xiàn)，因此分頻器的作用不僅在于使喇叭單元能安全地工作，而且還決定了整個(gè)喇叭系統(tǒng)的性能和風(fēng)格。 我們熟悉的一些優(yōu)秀音箱，如英國Rogers LS3/5A BBC監(jiān)聽喇叭（圖一），為了使全頻帶內(nèi)的響 應(yīng)平坦，其分頻器設(shè)計(jì)相當(dāng)復(fù)雜，以致于效率非常低（82.5dB），阻抗高達(dá)11歐姆，使得放大器驅(qū)動(dòng)它較為吃力，配搭不當(dāng)?shù)姆糯笃鳠o法發(fā)揮出它的實(shí)際音效。常常見到一些音響雜志上在探討音箱分頻器的設(shè)計(jì)及其對(duì)放大器的影響，每當(dāng)看到這些文章時(shí)，我總在想，要是有一種喇叭能夠像人耳的耳膜一樣不借助分頻器達(dá)到全頻帶的平直響應(yīng)就好了，一方面可以免除分頻器帶來的損耗，另一方面可以避免分頻器器件造成的音色失真和相位變化。從理論上講，要設(shè)計(jì)出這樣的喇叭是可能的，如一些優(yōu)質(zhì)的耳機(jī)，但要找到一種材料具有耳機(jī)震膜般的極輕質(zhì)量和瞬態(tài)響應(yīng)，而且能夠制造出常規(guī)大小和靈敏度的喇叭，在現(xiàn)階段卻是不現(xiàn)實(shí)的，即便是有這樣的喇叭，其造價(jià)恐怕昂貴得難以想象，看來工薪階層的我這種想法只能歸于夢想了。 一次偶然的機(jī)會(huì)，當(dāng)我接觸到一款特殊結(jié)構(gòu)的小喇叭后，感到夢想與現(xiàn)實(shí)的距離仿佛近了許多。記得那是一個(gè)初秋的下午，天氣清爽，一個(gè)許久不見的朋友打來電話說他搬了新家，想在小書房里擺套音箱，手中有一對(duì)閑置的小喇叭，不知能不能用，希望我給參謀一下，正好我沒事，當(dāng)即滿口答應(yīng)。來到他家的小書房一看，房間不大，約十個(gè)平方左右，日本塌塌米式的風(fēng)格，裝修說不上高檔豪華，但布置得格外的典雅溫馨，在靠墻的矮地臺(tái)上放著一對(duì)小喇叭，我定睛一看，“喲！不錯(cuò)嘛，還是英國的名牌喇叭TANNOY CPA－5（圖二）！”，朋友忙說，“這箱子本來是用來作AC－3系統(tǒng)的環(huán)繞音箱，因客廳太小取消了后置喇叭，因此閑置下來，不知道用來聽音樂合不合適？”，“先聽聽再說吧！”我提議，于是從客廳里抱來天龍的AV功放AVC－2800G，CD機(jī)是以前購買的SONY CDP－497，信號(hào)線是隨機(jī)配線，因CPA－5采用的是彈簧卡口式的喇叭接線端子，不可能用太粗的喇叭線，隨便找了根華敏環(huán)繞用喇叭線（約1．5平方）接上，放置在地臺(tái)上的CPA－5實(shí)在太矮，又取來兩根方凳墊在下面，人坐在塌塌米上耳朵正好和喇叭在一條水平線上，好了，終于可以開聲，首先播放的是《TITANIC》的主題歌《MY HEART WILL GO ON》，令人驚奇的是CPA－5這只小小的音箱幾乎輕而易舉地在我們面前撐開了一個(gè)廣闊的聲場，播出的人聲雖然厚度較薄，聚焦感卻非常地好，音樂的細(xì)節(jié)也很豐富，不過在低頻方面就比較失望，許多深沉有力的低頻信號(hào)仿佛被濾掉了，隨后又聽了一些音樂碟片，只有幾張低頻較少的小提琴集感覺還不錯(cuò)，琴聲透明流暢，格外悠揚(yáng)。幾個(gè)小時(shí)很快過去，已近深夜，于是打個(gè)小結(jié)：“這種用法整個(gè)聲場雖然寬度和高度不錯(cuò)，但深度卻很淺，有一種漂浮在半空中的感覺，久聽之后讓人心浮氣燥；中頻雖然洪亮，但不夠柔順；要強(qiáng)求這只小小的5寸喇叭發(fā)出深沉的低頻確實(shí)有點(diǎn)勉為其難了，何況天龍的功放本來聲底冷艷，顯然不太適合推這種小喇叭，所以要用好這對(duì)喇叭關(guān)鍵看如何彌補(bǔ)低頻的不足，這并不是容易的事情！”，聽我這么一說，那位朋友有點(diǎn)打退堂鼓了：“要不另買一對(duì)喇叭算了？”，“別忙，等我想想辦法再說！過幾天給你答復(fù)。” 匆匆告辭回家，不顧夜深翻開天朗的資料查到了CPA－5的詳細(xì)規(guī)格如下表： CPA-5 CPA-5SBII 喇叭單元 5寸ICT同軸 4枚5寸低頻 承受功率 100Watts 100Watts 頻率響應(yīng) 80Hz-22KHz 45Hz-210Hz 靈敏度(1W/m) 90dB 90dB 體積（高× 寬× 深） 220× 155× 130mm 200× 550× 300mm 重量（公斤） 2.85 12 原來，天朗廠在推出CPA－5時(shí)還配套推出了一個(gè)無源低音炮（圖三），從CPA－5的頻率響應(yīng)可知其低頻下限較高，難怪低頻不盡人意了，不過CPA－5這只5寸喇叭卻非常有特色，它是一只真正的沒有分頻器的全頻帶同軸喇叭，采用了天朗公司獨(dú)有的專利技術(shù)ICT（InductionCoupled Technology）；利用磁感應(yīng)原理及高低頻震膜的天然分頻特性，巧妙地省去了分頻器，并使高音的震膜質(zhì)量降至新低點(diǎn)，進(jìn)一步接近理論上的完美境界。而且CPA－5靈敏度高達(dá)90dB，承受功率比起大口徑的書架箱來也毫不遜色，高端頻響更是超越人耳的聽覺極限。CPA－5還采用了天朗拿手的單點(diǎn)聲源（Single Point Source）設(shè)計(jì)，具有極好的聲音定位感，最能充分反映音樂的真正個(gè)性和內(nèi)涵，在喇叭的擺位上也不象普通喇叭那么苛刻難搞。 既然廠家為CPA－5配備了低音炮，看來解決低音問題的方案有了，不過原廠的低音炮是無源結(jié)構(gòu)的，又存在配搭驅(qū)動(dòng)功放的問題，比較麻煩，如果有合適的有源低音炮，倒可省下不少精神！而且調(diào)試也非常方便。 翻遍了有源低音炮的相關(guān)資料，發(fā)現(xiàn)品牌很多，有些歐美名牌低音炮體積龐大，價(jià)格也高得離譜，無法接受，即使價(jià)錢不是問題，那小茶幾般的體積在朋友那小小的書房里也實(shí)在太夸張。最后，目光落在了日本YAMAHA的幾款家庭影院低音炮上面，外觀精致，造型樸實(shí)大方，兩千元左右的價(jià)格，讓人容易接受，體積也不大，由于采用了YAMAHA公司的AST技術(shù)，其低頻下限居然也能和那些歐美的大家伙不相上下，根據(jù)朋友的書房面積，最后決定在YST－SW40和YST－SW80之間選擇。 在家庭影院器材中，YAMAHA的產(chǎn)品可以說是如日中天，他的AV功放、DSP解碼器和AV喇叭都占有相當(dāng)大的市場份額，低音炮也是他的強(qiáng)項(xiàng)之一，綜觀國外不少典范級(jí)的家庭影院配置中都少不了YAMAHA的超低頻音箱，用在HI－FI系統(tǒng)中效果也不容懷疑。正好在本地的電器市場的大昌音響是天朗和YAMAHA的代理商，于是在一個(gè)雙休日的上午和朋友一起到該行進(jìn)行試聽，當(dāng)時(shí)搭配的也是TANNOY的CPA－5，經(jīng)過反復(fù)的試聽和比較，綜合了價(jià)格、外觀、功率、整個(gè)系統(tǒng)的性價(jià)比等各方面的因素，選擇了不到兩千元而且體積最小巧的YST－SW40，如圖四，這只低音炮內(nèi)置20cm的全頻帶低音單元，50W的功率放大器，采用了YAMAHA公司的AST（Active Servo Technology）專利技術(shù)，雖然體積小巧，但仍能夠播放出低至30Hz的超低頻，而且在50-170Hz范圍內(nèi)有連續(xù)可調(diào)的高頻切除濾波器，可以方便地和各種小喇叭進(jìn)行完美的頻率銜接。 為了充分發(fā)揮天朗CPA－5的效果，順便還在市場上買了一臺(tái)以中高頻的優(yōu)美細(xì)膩著稱的國產(chǎn)名機(jī)八達(dá)DC－211AK（圖五），配上一條平價(jià)的怪獸信號(hào)線和喇叭線，取其中低頻厚實(shí)有力，以便CPA－5有更平衡的聲音表現(xiàn)。除了器材之外，喇叭腳架也是必備的，考慮到CPA－5比較小巧，重量也輕，選擇國產(chǎn)可伸縮的優(yōu)質(zhì)環(huán)繞喇叭架（圖六）即可，調(diào)試方便、物美價(jià)廉。 回到小書房，七手八腳接好器材，先不開低音炮，仍然是那首《My Heart Will Go On》，哇！ 從CPA－5中傳來的人聲是那么地純美動(dòng)人，中高頻具有一塵不染的透明度，中頻厚度明顯比天龍AV功放推動(dòng)時(shí)好，再也沒有冷硬之感，細(xì)細(xì)想來，一方面是八達(dá)DC－211AK中高頻表現(xiàn)確實(shí)名不虛傳；另一方面也充分體現(xiàn)了無分頻器喇叭的優(yōu)勢：可以無損耗地把放大器的中頻信號(hào)還原出來。隨后把SW40低音炮放在兩只小喇叭中間的地上（書房中喇叭的布局如圖七），接通電源，頻率銜接點(diǎn)選在80Hz附近，經(jīng)過仔細(xì)的微調(diào)并保持適當(dāng)?shù)囊袅�，使聲音聽上去最自然�? 有了低音炮的助陣，展現(xiàn)在我們眼前的聲場再也沒有那種漂浮在空中的感覺了，無論高度、寬度和深度都和以前不能相提并論，聲音有血有肉、音場結(jié)實(shí)穩(wěn)健，明顯的縱深感使人覺得小書房變成了一個(gè)大舞臺(tái)；在播放《TITANIC》CD時(shí)，延綿不斷的低頻和超低頻象陣陣濃霧一樣卷地而來，仿佛有一雙無形的手在按摩皮膚，舒服之余讓人真正領(lǐng)略到20bit數(shù)碼錄音的低頻魅力。接下來的幾個(gè)小時(shí)里，聽了包括《蔡琴老歌》、《一意孤行》、《舒特拉的名單》、《史達(dá)卡大提琴曲集》等碟片，感受最深的還是那揮灑自如的低頻表現(xiàn)，真不敢相信這些以前聽得爛熟的碟子里還有如此多的低頻成份沒有被發(fā)現(xiàn)，慚愧啊！回頭看看那位仁兄洋溢著笑容的臉，足以知道其滿意的程度，等他獨(dú)自陶醉去吧！

回答者：L慕暖2016-06-12 00:00