最佳答案

聲(Harmony) 兩同音按定則同發(fā)聲構(gòu)音響組合包含:①弦聲基本素材,由3或3同音,根據(jù)三度疊置或其同結(jié)合構(gòu)聲縱向結(jié)構(gòu)②聲進(jìn)行指各弦先連接聲橫向運(yùn) 17世紀(jì)起由于主調(diào)音樂(lè)逐步發(fā)展聲作用愈趨重要音樂(lè)所起作用致3面:①聲部組合作用統(tǒng)聲基礎(chǔ)各聲部相互組合協(xié)調(diào)整體②樂(lè)曲結(jié)構(gòu)作用通聲進(jìn)行、收束式、調(diào)性布局等構(gòu)曲式面起重要作用③內(nèi)容表現(xiàn)作用通聲色彩、織體及配合其素塑造音樂(lè)形象、表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容聲處理音樂(lè)創(chuàng)作重要寫作技巧位、配器、曲式等其作曲技基礎(chǔ)曲調(diào)由聲衍 調(diào)性音樂(lè)聲同具功能性與色彩性意義聲功能指各弦調(diào)性內(nèi)所具穩(wěn)定或穩(wěn)定作用、運(yùn)與傾向特性、彼間邏輯聯(lián)系等聲功能與調(diào)性密切相關(guān)離調(diào)性或取消調(diào)性聲失功能意義聲色彩指各種弦結(jié)構(gòu)、聲位置、織體寫與聲進(jìn)行等所具音響效聲色彩聲表現(xiàn)作用主要素論調(diào)性音樂(lè)或非調(diào)性音樂(lè)都具重要意義 聲歷史發(fā)展 西洋音樂(lè)聲形與發(fā)展,至今已千余歷史現(xiàn)6階段概述: 10~16世紀(jì)歐洲復(fù)調(diào)音樂(lè)早期奧加農(nóng)發(fā)展至復(fù)調(diào)寫作完善階段 復(fù)調(diào)音樂(lè)各聲部相互間協(xié)音程主作位結(jié)合即形聲音程、弦與聲進(jìn)行各類七聲古調(diào)式基礎(chǔ)故稱15、16世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)聲古調(diào)式聲或教調(diào)式聲其特點(diǎn):①建立6種同結(jié)音(即主音)調(diào)式基礎(chǔ)(第7種洛克亞調(diào)式極少應(yīng)用)各 調(diào)式音階音程關(guān)系同每種調(diào)式都其特征音程相互區(qū)別②協(xié)音程基礎(chǔ)弦結(jié)構(gòu)、三弦原位、第轉(zhuǎn)位與減三弦第轉(zhuǎn)位其協(xié)音程均須按規(guī)定解決③各級(jí)三弦都相互連接弦連接根音間各種音程關(guān)系(除增四度外)均用音樂(lè)進(jìn)行程并要求主弦樂(lè)曲結(jié)束處應(yīng)主弦收束約14世紀(jì)始應(yīng)用變音亦稱偽音規(guī)定六度反向級(jí)進(jìn)八度須六度三度反向級(jí)進(jìn)同度須三 度需應(yīng)用變音形類似導(dǎo)音進(jìn)入主音聲部進(jìn)行另外避免減五度與增四度亦需用變音各類調(diào)式逐漸演變集、調(diào)體系創(chuàng)造條件 由于各樂(lè)句結(jié)束處同停頓音構(gòu)類似Ⅳ-I、Ⅴ-I或Ⅳ-Ⅴ-I聲進(jìn)行,形轉(zhuǎn)調(diào)萌芽 17世紀(jì)早期巴羅克代 隨著單旋律樂(lè)曲形歌劇產(chǎn)采取單聲部歌唱加弦式伴奏始應(yīng)用數(shù)字低音指示伴奏部聲由鍵盤樂(lè)器演奏者即興彈奏縱音程結(jié)合基礎(chǔ)使聲作用加強(qiáng)并形平均節(jié)奏持續(xù)流低音線條器樂(lè)弦式織體發(fā)展逐步形主調(diào)音樂(lè)重要意義由于戲劇性內(nèi)容表現(xiàn)需要始重視發(fā)揮聲--特別協(xié)弦表現(xiàn)作用(C.蒙泰韋爾迪、J.佩等歌劇用七弦表現(xiàn)哀嘆幸等內(nèi)容)屬七弦應(yīng)用確立調(diào)調(diào)性重要條件至17世紀(jì)期雖存著古調(diào)式影響、調(diào)體系已確立、調(diào)旋律與聲調(diào)式思維基礎(chǔ);間調(diào)式色彩比音樂(lè)重要表現(xiàn)素 18世紀(jì)半葉期巴羅克代 期器樂(lè)寫作更發(fā)展建立、調(diào)聲體系基礎(chǔ)自由復(fù)調(diào)音樂(lè)主要織體形式繼續(xù)應(yīng)用數(shù)字低音作鍵盤樂(lè)器聲部寫譜聲作構(gòu)曲式要素,于期樂(lè)曲結(jié)構(gòu),包括賦格曲、古二部曲式、早期奏鳴曲式等均重要作用形調(diào)性布局規(guī)律:調(diào)樂(lè)曲先轉(zhuǎn)至屬調(diào)再轉(zhuǎn)向其近關(guān)系調(diào);調(diào)樂(lè)曲先轉(zhuǎn)至屬調(diào)或平行調(diào)再轉(zhuǎn)向其近關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)布局注意調(diào)性功能與色彩比調(diào)樂(lè)曲結(jié)束主弦用三弦稱辟卡迪三度種自16世紀(jì)半葉普遍應(yīng)用起直延續(xù)18世紀(jì)葉同主音調(diào)變化期使用種音樂(lè)比平均律鍵盤樂(lè)器應(yīng)用,使樂(lè)曲所用調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)范圍擴(kuò),J.S.巴赫《平均律鋼琴曲集》類樂(lè)曲典范作品世音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展極其重要作用期聲材料除各級(jí)自弦外變音弦副屬弦、減七弦與勒斯六弦等應(yīng)用較器樂(lè)各種聲織體弦式、解音型式等應(yīng)用使主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格獲進(jìn)步發(fā)展,逐步向18世紀(jì)半葉主調(diào)音樂(lè)體制渡期內(nèi)少作家重視同聲材料表現(xiàn)同音樂(lè)內(nèi)容發(fā)揮聲表現(xiàn)作用巴赫作品單純聲表現(xiàn)歡快、贊頌、希望、平等內(nèi)容半音化聲與協(xié)弦表現(xiàn)幻想性、戲劇性與苦難、憂傷、哀悼等內(nèi)容巴赫《馬太受難曲》用低音半音行、變音弦與協(xié)弦等手,描繪震巖石崩裂死者墓升起……情景 期聲雖、調(diào)體系基礎(chǔ)古調(diào)式部眾贊歌基礎(chǔ)聲樂(lè)、器樂(lè)曲仍應(yīng) 用 18世紀(jì)半葉古典樂(lè)派期 主調(diào)音樂(lè)主要體制所追求思想內(nèi)容與結(jié)構(gòu)形式單純明晰特點(diǎn)表現(xiàn)聲手簡(jiǎn)樸面、調(diào)體系聲基礎(chǔ)古調(diào)式消失其影響聲調(diào)性意義更明確集強(qiáng)調(diào)主、屬與屬七 3主要弦數(shù)字低音創(chuàng)作已再應(yīng)用低音擺脫流性線條束縛由于結(jié)構(gòu)整性并且沒(méi)復(fù)調(diào)音樂(lè)種錯(cuò)綜復(fù)雜聲部與節(jié)奏使聲節(jié)奏規(guī)律化與節(jié)拍化稱、平衡聲進(jìn)行主體離調(diào)、移調(diào)模進(jìn)、減七弦、增六弦、同主音、調(diào)置等均普遍應(yīng)用始應(yīng)用聲調(diào)式應(yīng)用降Ⅵ級(jí)三弦阻礙收束隨著半音化弦外音應(yīng)用裝飾性半音進(jìn)行發(fā)展,種富于色彩手 主調(diào)音樂(lè)曲式特別型曲式奏鳴曲式聲結(jié)構(gòu)作用充發(fā)揮主調(diào)音樂(lè)結(jié)構(gòu)要素 19世紀(jì)浪漫主義期 19世紀(jì)初聲手基本與世紀(jì)期相同由于題材內(nèi)容范圍擴(kuò)音樂(lè)作品情表達(dá)、理刻劃、風(fēng)景描繪情節(jié)表現(xiàn)等需要促使作曲家斷發(fā)展新聲語(yǔ)匯豐富聲表現(xiàn)力主要表現(xiàn)兩面:面發(fā)展變音體系聲及其復(fù)雜聲手量應(yīng)用半音化聲部進(jìn)行、遠(yuǎn)關(guān)系離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)、游移與模糊調(diào)性、連續(xù)屬功能組弦、各類遠(yuǎn)關(guān)系變音弦、高度疊置弦(九弦、十弦、十三弦等)、主弦隱蔽、收束避免、同主音、調(diào)混合及強(qiáng)拍半音弦外音等、調(diào)體系聲推向極限趨于解體邊緣聲功能性逐漸削弱模糊色彩性突強(qiáng)調(diào)R.瓦格納期樂(lè)劇聲面代表另面由于民族樂(lè)派興起與古代宗教題材采用恢復(fù)并擴(kuò)充自音體系聲例由于民間音樂(lè)影響,擴(kuò)作品調(diào)式范圍,除自、調(diào)式外,其古調(diào)式特殊調(diào)式,F.F.肖邦作品弗吉亞調(diào)式與呂底亞調(diào)式F.李斯特 作品吉卜賽調(diào)式俄羅斯作曲家作品各類自調(diào)式等聲處理面屬組弦強(qiáng)調(diào)某段落僅由屬組弦與主弦構(gòu)調(diào)副三弦重視增加柔色彩并使聲具古調(diào)式風(fēng)格特點(diǎn)變格進(jìn)行、阻礙進(jìn)行及三度根音關(guān)系聲進(jìn)行等較普遍李斯特、瓦格納、俄羅斯作曲家與E.格格等作品遇弦構(gòu)面加六度音主弦與屬弦、自音范圍高度疊置弦等聲收束式面現(xiàn)新處理式結(jié)束處使用轉(zhuǎn)位主弦;Ⅲ級(jí)代替Ⅴ級(jí)格收束;Ⅵ級(jí)或Ⅱ級(jí)代替Ⅳ級(jí)變格收束等結(jié)束主弦期些富于創(chuàng)造性近代聲先驅(qū)特殊手:五聲音階聲(А.П.鮑羅丁作品);五度疊置弦(李斯特作品);復(fù)合聲(瓦格納作品); 全音階聲 (Н.А.姆斯基-科薩科夫作品)等 20世紀(jì) 19世紀(jì)期、調(diào)體系聲發(fā)展至極限基礎(chǔ)少作曲家探索新創(chuàng)作手或復(fù)至古音樂(lè)風(fēng)格,其結(jié)都打破200傳統(tǒng)聲規(guī)范20世紀(jì)聲手總概括:聲思維復(fù)雜化弦結(jié)構(gòu)化聲進(jìn)行自由化與調(diào)性觀念擴(kuò)化首先傳統(tǒng)聲材料使用加突破創(chuàng)造新聲效例應(yīng)用三度疊置弦平行進(jìn)行;四六弦與協(xié)弦獨(dú)立應(yīng)用;功能聯(lián)系遠(yuǎn)關(guān)系弦緊接;連續(xù)二度、三度或三度聲進(jìn)行與復(fù)合弦等 打破、調(diào)式期影響面廣泛采用各類古調(diào)式、五聲調(diào)式、某些民族特殊調(diào)式、泛音音階(同包含增四度、七度調(diào)式)、全音音階、十二音音階及各類其特殊調(diào)式與音階些新調(diào)式音階聲處理提供同于、調(diào)式基礎(chǔ) 弦結(jié)構(gòu)面力求打破傳統(tǒng)三度疊置原則并追求往認(rèn)協(xié)、粗糙聲效例建立半音階基礎(chǔ)高層三度疊置弦、采用四度疊置、二度密集音群、各種附加音與任何能結(jié)合使聲縱音響尖銳化、緊張化與復(fù)雜化 另外完全自音體系各音作各種自由組合聲處理稱泛自音體系 19世紀(jì)期音樂(lè)作品調(diào)式區(qū)別已趨于消失更由于半音化聲發(fā)展調(diào)性范圍擴(kuò)與斷迅速轉(zhuǎn)換帶調(diào)性與聲功能意義削弱與模糊20世紀(jì)基礎(chǔ)更進(jìn)步突破傳統(tǒng)觀念產(chǎn)列新調(diào)性處理式:①泛調(diào)性種處理仍保 持調(diào)性作用打破傳統(tǒng)調(diào)性界限三弦、自音階基礎(chǔ)功能性聲進(jìn)行通些新表現(xiàn)或暗示調(diào)性(主音或主弦)意義由于調(diào)斷變換缺乏較固定、明確調(diào)性覺(jué)②調(diào)性兩同調(diào)性同結(jié)合即構(gòu)雙調(diào)性或調(diào)性20世紀(jì)初始流行種新調(diào)性處理每調(diào)性層都自音體系傳統(tǒng)調(diào)性同調(diào)性疊置結(jié)合即產(chǎn)協(xié)、矛盾、甚至尖銳聲效③調(diào)性半音階基礎(chǔ)強(qiáng)調(diào)每音都同等意義避免否定音控制種處理排除調(diào)性調(diào)號(hào)失其意義再應(yīng)用取消弦結(jié)合原則、根音作用與弦間內(nèi)聯(lián)系樂(lè)曲結(jié)構(gòu)再依靠聲收束式加區(qū) 音樂(lè)作品聲表現(xiàn)手 專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作聲應(yīng)用約20世紀(jì)初始初采用歐洲、調(diào)聲由于旋律五聲調(diào)式聲何適應(yīng)旋律風(fēng)格作曲家實(shí)踐斷探索課題初聲都、調(diào)聲基礎(chǔ)加強(qiáng)副三弦作用及應(yīng)用附加六度音三弦等并注意聲部(特別兩外聲部)五聲化進(jìn)行20代趙元任其創(chuàng)作歌曲伴奏注意試驗(yàn)化聲. 30代,由于民族傳統(tǒng)音樂(lè)與民間音樂(lè)影響,音樂(lè)民族風(fēng)格問(wèn)題進(jìn)步重視聲更探索試驗(yàn)借鑒歐洲民族樂(lè)派至印象派(德彪西)某些聲,自調(diào)式聲應(yīng)用增,三弦基礎(chǔ)采用附加音或代替音些作品打破、調(diào)聲規(guī)范采用五聲化聲結(jié)構(gòu)(志誠(chéng)《牧童樂(lè)》引部等)或復(fù)調(diào)化處理(賀綠汀《牧童短笛》等) 40代音樂(lè)創(chuàng)作較前期進(jìn)步發(fā)展民歌或民歌風(fēng)旋律素材作品逐漸增聲重視應(yīng)用調(diào)式聲并嘗試些適合于五聲音調(diào)弦結(jié)構(gòu)四、五度弦、替代音弦等始吸取應(yīng)用某些近現(xiàn)代聲印象派作家聲引起較作曲者注意借鑒P.欣德米特作曲理論始介紹譚麟創(chuàng)作種理論、技 巧與民族風(fēng)格相結(jié)合創(chuàng)造新聲處理. 應(yīng)用調(diào)性創(chuàng)作手與民歌相結(jié)合嘗試并普遍華民共立音樂(lè)創(chuàng)作獲發(fā)展聲民族風(fēng)格問(wèn)題引起更重視由于強(qiáng)調(diào)功能性聲理論聲處理面主要屬于三度結(jié)構(gòu)與功能性調(diào)式聲與同保持調(diào)性、調(diào)式基礎(chǔ)許探索與嘗試五聲化聲結(jié)構(gòu)、復(fù)雜聲結(jié)合復(fù)合聲、四度聲、調(diào)式交替變音聲與平行進(jìn)行等等近少作曲者繼續(xù)探索近現(xiàn)代聲手與民族風(fēng)格相結(jié)合處理少喜總音樂(lè)創(chuàng)作 實(shí)踐觀察三度結(jié)構(gòu)聲、五聲縱合化聲與近現(xiàn)代復(fù)雜聲都與五聲性民族音調(diào)相結(jié)合發(fā)展音樂(lè)創(chuàng)作民族風(fēng)格面發(fā)揮其作用

回答者：zha159973707072016-10-12 00:00